淮剧的唱腔音乐属板腔体，以[淮调]、[拉调]、[自由调]为三大主调。[淮调]高亢激越，诉说性强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；[自由调]旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。 围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字

淮剧表演上素称能时、能古、能文、能武，由于曾与徽剧、京剧同台演出，所以它较多地吸收了两个剧种的表演程式，同时又保持了民间小戏和说唱艺术的某些特色，如以唱功见长等。 武打受徽剧影响较深。徐长山演《滚灯》，头顶一叠碗（最上面一只碗盛油点灯）钻桌上凳作劈叉、倒立

淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调，并兼顾附近的淮安、盐阜等地方言而戏曲化的一种舞台语言。建湖县地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子、香火戏艺人大多出生于此。该地的语言与周围地区相比，具有语调 工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正、悦耳动听等优点

淮剧唱腔的曲体结构，系从原无伴奏高腔音乐系统演化为戏曲化、抒情性的板腔音乐体系。香火戏时期主要唱腔《香火调》、《淮蹦子》，分别源于我市境内门弹词、“僮子腔”和清江、淮安、宝应地区的田歌、号子等。 由于历代艺人的不断吸收创造，到30年代末，淮剧逐步形成《拉调》

淮剧从江淮小戏发展至今，成为在全国有影响的艺术院团之一，特别它在上海经历了一百多年的历程，其间积累了丰富的优秀剧目。上海的淮剧已然大大不同于早期简单的民间说唱，她是在“唱、念、做、打、舞”和“手、眼、身、法、步”的表演技艺，表演体系的成熟与完善后，步入了全

淮剧，中国地方戏曲剧种之一。淮剧曾称江淮戏，盐城戏或江北小戏，解放后在上海正式定名为淮剧。 淮剧是由说唱艺术逐渐发展成为戏曲艺术。新中国成立以后，淮剧创作整理改编演出了众多有影响的剧目，涌现出了以筱文艳、何叫天为代表的一批优秀的为观众所熟悉的艺术家和著名演

淮剧，中国地方戏曲剧种之一。淮剧曾称江淮戏，盐城戏或江北小戏，解放后在上海正式定名为淮剧。淮剧是由说唱艺术逐渐发展成为戏曲艺术。新中国成立以后，淮剧创作整理改编演出了众多有影响的剧目，涌现出了以筱文艳、何叫天为代表的一批优秀的为观众所熟悉的艺术家和著名演员

调围绕三大主调而派生的曲牌有【叶子调】、【穿十字】、【南昌调】、【下河调】、【淮悲调】、【大悲调】、【小悲调】等数十首。与此同时，从民间小调中吸收并衍化成戏曲唱腔的还有【兰桥调】、【八段锦】、【打菜台】、【柳叶子调】、【拜年调】等160多首。这些曲调除部分民

在声调的发展上，随表现内容的不断更新，淮剧的流派唱腔也出现了纷呈并茂的繁荣景象。早在淮调和〔呵大咳〕形成阶段（甚至在香火戏阶段），因为语言等因素，主体曲调就有东、西路派系之分。东路唱腔富于旋律，音调纯和；西路唱腔近似口语化，短促强硬。建国后，流行在江南的淮

淮剧自江苏进入上海，是在清光绪三十二年（1906年）。据史料考证，这一年，清朝战祸不断，自然灾害频发。长江流域洪水泛滥，洪泽湖水位猛涨，致使大运河北面的高宝湖铁牛湾前，冲倒“清水潭”，出现百年未遇的特大水灾。江苏境内的贫苦民众（主要是农民、船工、手工业者）和淮