马麟童出身武林之家，后工淮剧武生，武生演员在台上边做、边唱、边打，十分吃重。他经过长期实践，设计出一种符合自己行当的唱法。他将十字句分成三个分句来演唱，每个分句中都有一个小过门，这样就解决了边打边唱时的矛盾，又形成了其唱腔“节奏分明，跌宕有致”的感觉。马派

淮剧从唱法表演还可以分为“西路淮剧和东路淮剧”，西路淮剧主要是淮安和宝应地区，该地区是早期淮剧的发源地，表演唱法以“老淮调”为主调，表演略显生硬；东路淮剧以盐阜地区为主要发源地，表演唱法以“自由调”为主调，表演灵活。从地区来分可分为“南片和北片”，南片主要

徐桂芳9岁开始学唱香火戏，因此在他的童年就积累了丰实的剧目。徐派老旦重在抒发人物思想感情，他大胆打破程式，移用“马派自由调”，同时在“拉调”中揉进“淮调”，丰实了徐派老上声腔。徐派唱腔高亢、激越，常以嗽音，颤音，上、下滑音等手段表现老年妇女的年龄及性格特征

原姓陈，乳名小喜子，1922年2月2日（农历）生，江苏淮安人，国家一级演员，中国戏剧家协会上海分会会员，上海市戏曲协会理事。 5岁随父母由农村逃荒至上海，辗转卖与民乐戏院职工张少卿和老板刘木初为养女，取名张世勤。幼年备受刘家折磨。幼年曾两次被卖，经历坎坷和磨难，

淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调，并兼顾附近的淮安、盐阜等地方言而戏曲化的一种舞台语言。建湖县地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子、香火戏艺人大多出生于此。该地的语言与周围地区相比，具有语调 工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正、悦耳动听等优点

杨占魁（1917――1999），原名杨玉和，又名小扣子，中国戏剧家协会会员，中国民主民盟成员，1917年8月18日生，湖北襄阳人。14岁拜何孔标为师，学习淮剧。20岁登台。工小生兼老生。常在上海凤祥、高升、公平、闸北、沪西等戏院演出。1945年参加同心公司，1946年与蒯云霞建立联

原名马荣发，小名四九子，江苏省泰县口岸人，幼年随父亲马胜友练习拳棒武术，11岁进广州童子团学杂技，随团赴广州、广东等地演出，15岁因父亲思儿子将他带回上海，进武家班拜武旭东为师，学演淮剧，攻文武老生，他的嗓音宽亮，体形魁梧，扮相威武，以塑造刚直、勇敢的人物形象

周筱芳，淮剧八大流派周派生腔创始人，原名周为干，祖籍江苏省阜宁县，中国戏剧家协会、上海市剧协分会理事，原上海市志成淮剧团副团长、艺委会主任，静安区人大代表，区政协委员。幼年随父周廷富学艺，7岁登台，初演徽剧、京剧。9岁扮演小花脸受到观众的称赞，初步显示起表演

中国戏剧家协会会员，中国民主民盟成员，原名徐桂圃，江苏建湖县庆丰相界牌桥人，出生贫农。祖辈以香火“童子”为业，7岁随徐连本学艺并亲授香火，因此在他的童年的时候就积累了不少的剧目，也因此打下了扎实的基本功，10岁学淮剧，工花旦。取艺名徐桂芳，蒙戏是《罗凤英》（

在上世纪40年代末相继先后涌现出武筱凤、颜筱琴等一批淮剧第三代女演员，他们不管在唱腔上还是表演上都都慢慢地得到观众的认可，特别是武筱凤和颜筱琴当时上海观众都他们为“淮剧大美女”，期间还有一位“淮剧大美女”由于她很早就离沪去外从艺工作，所以后辈观众对她早期在上