淮剧的唱腔音乐属板腔体，以[淮调]、[拉调]、[自由调]为三大主调。[淮调]高亢激越，诉说性强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；[自由调]旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、

上海的文化海纳百川，多少样式、多少品类的文化形态进入上海，都会在这个大熔炉、大学校里成长发展，都会在这个大家庭里享受艰难和温暖，都会有说不尽的悲欢故事值得回忆盘点、值得纪念。 淮剧在上海的百年岁月，相当崎岖艰辛， 可以说没有过多少富裕日子， 但淮剧对上海文化

淮剧音乐属于多声腔综合系统，具有苍劲质朴、婉美抒情的特点。《淮调》《拉调》《自由调》为三大基本声腔，又辅以几十种民间小调，唱腔丰富多彩。淮剧的表演比较质朴，富有生活气息，适应性强，能文能武，既能演古装戏，又能演现代戏。因此，淮剧是一个可塑性极强的剧种，由于

淮剧吸收徽剧、京剧、昆曲舞台程式，并融入到舞台实践中，形成了自身的特技，武技和绝技。如：趟马，抢背，吊毛，挺僵尸、耍手绢、耍扇子、耍翎子、耍髯口，耍水发、耍旗、喷火、变脸、耍牙、水袖功、叠桥、打击手、把子功和毯子功等等。

何叫天借鉴民间说唱艺术，将众多唱词串在一起，以较快节奏演唱的特点运用于淮剧并加以革新，达到一泻千里的强烈的艺术效果，形成了其独特的“连环句”。何派生腔吐字清晰，音韵纯正，嗓音宏亮，用气深沉，善于运用颤音、嗽音、极富情感色彩，并注意运用真假嗓，造成音色上的强

淮剧的唱腔音乐属板腔体，以【拉调】、【淮调】、【自由调】为三大主调。 淮调 淮调高亢激越，诉说性强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景。 自由调 自由调旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、

杨占魁早期常与徽剧、京剧同台演出，因此戏路宽广。杨派生腔吐字清楚，韵味醇厚，行腔流畅，感情真切，他四声规范，每字的字头、字腹、字尾都很讲究，因此他的唱词能一字字妥贴地送入观众的耳中，真可谓“声声入耳”。他的嗓音厚实，与传统小生常用尖细嗓子不同，他吸收旦腔的

三十年代，筱文艳在《拉调》的基础上形成她独树一帜的《自由调》，成为淮剧的三大声腔之一。筱派唱腔细腻柔美、爽朗动听，追求发声时气息的流畅，运用口腔、鼻腔、胸腔和脑腔共鸣，注重发挥中低音区厚实、柔润的特点，给人一种感情真挚的艺术效果。

李玉花，第一代淮剧女演员之一。由于早期的淮剧观众文化水平不高，他们要求唱词通俗，更要求口齿清楚。李玉花掌握了这点，她吐字清晰，能做到句急而气不乱，腔紧而字不糊。并在唱腔中加上衬词，衬腔，使句与句之间连接得天衣无缝，演唱极具亲和力。

周筱芳继承马派自由调并吸收兄弟剧种的长处，融会贯通于自身的演唱之中，形成了其独树一帜的周派生腔。周派艺术以情动人，他善于运用宽厚、明亮的嗓音，高音区松弛，演唱洒脱。他所继承的“马派自由调”，经他的创新改革，形成了既能叙事又能抒情的“周派自由调”，并被广泛地