徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。

《水淹七军》是依据古典文学名著《三国演义》第74回“……关云长放水淹七军”改编的京剧传统剧目。关羽大败曹仁，曹操挂于禁为帅，庞德为先锋，统率七军往救。庞德预制棺木，誓与关羽死战。于禁嫉庞德夺功，不令出战，并将七军移屯城北罾口川。关羽喜曰：“鱼入罾口，岂能久乎

昭君出塞是我国历史上的一个真实故事。王昭君，名嫱（音qiang），字昭君，原为汉宫宫女。公元前54年，匈奴呼韩邪单于被他哥哥郅支单于打败，南迁至长城外的光禄塞下，同西汉结好，曾三次进长安入朝，并向汉元帝请求和亲。王昭君听说后请求出塞和亲。她到匈奴后，被封为“宁胡

化妆艺术是徽剧舞台上美化人物造型的重要手段之一。据宋杂剧、金院本所载；涂面化妆最早起源於宋、金时期的素面和花面化妆。素面化妆又称本脸、洁面和俊扮，一般用於生、旦这些正面人物，表现面貌端正、俊秀的角色。花面化妆一般用於净行、丑行等反面角色，它以不同色彩、线条

徽剧在表演上具有动作粗犷、气势豪壮的特点，由于继承了安徽旌阳（今旌德）一带目连戏艺人的技艺，徽戏表演一直擅长武戏，有翻台子、跳圈、窜火、飞叉、滚灯、变脸等许多特技，并吸收民间武术如"红拳"等成为武打中具有特色的招式。

徽剧的音乐唱腔可分徽昆、吹腔、拨子、二簧、西皮、花腔小调等类。徽昆的唱腔曲牌较苏昆粗犷强烈，以演武戏为主，多用大小唢呐伴奏，配以大锣大鼓，气势宏伟。吹腔以笛和小唢呐为主要伴奏乐器，有曲牌、板式变化加曲牌体、板式变化体等三类唱腔结构体制。拨子以枣木梆击节，初

徽剧表演历来讲究功底扎实、技术全面、阵容整齐、色艺兼优，歌、舞、乐、白高度综合。要求演员能文能武，唱念做打具佳。即重视排场，讲究舞台艺术完美，如以“三十六顶网子会面，十蟒十靠，八大红袍”来显示班社阵容强大和行当齐全；又重视表演朴实、粗犷。如《八达岭》中，单

清初，徽剧盛行于安徽及江浙一带，在南方流布甚广；清中期，风靡全国。清乾隆年间，"三庆"、"春台"、"四喜"、"和春"四大徽班先后进入北京演出，名噪华夏，这就是着名的徽班进京。清道光、咸丰年间，徽剧在北京同湖北汉剧等剧种结合，逐渐演变成京剧。清代后期，京剧兴盛，徽剧

徽剧是解放后的定名。徽剧的含义并不等于徽戏，它的声腔包括青阳腔、徽戏、徽昆和花腔小调几大部分，以徽戏和青阳腔为主。1790年（乾隆55年），徽班名艺人高朗亭率三庆班入京。接着，春台、和春、四喜等徽班又相继进京，即所谓“徽班进京”。徽班进京后，又吸取京腔、秦腔、昆

徽剧形成后，即在皖、赣、苏、浙等省广为流行，对南方的许多剧种，如汉、湘、桂、赣剧等都有深远的影响。乾隆五十五年，“四大徽班”先后进京，对北方诸腔各调兼收并蓄，声誉日盛。后，徽剧在北京同汉调等剧种合流。名艺人俞三胜“融合‘徽’、‘汉’之音加以‘昆渝’之调，抑