吕剧在化妆扬琴时期表演形式比较简单。多是几个人搭档，演唱一些故事简单、角色又少的剧目。如《王小赶脚》、《光棍哭妻》、《三打四劝》等。演唱时坐成八字形，扬琴居中，其他乐器分列两旁。演员各持乐器，自拉自唱。演唱者根据其演唱技能和自然条件来划分角色。此时虽已有

吕剧作为土生土长的地方剧种，自本世纪初开始登台亮相，到本世纪中叶达到鼎盛。不仅山东省有吕剧团三十八个，与山东毗邻的江苏省部分地区也有吕剧团，另外，新疆、辽宁、吉林、黑龙江等地，凡是有山东人的地方，都有吕剧的旋律在飞扬。五十年代是吕剧的辉煌时期，名角荟萃，

吕剧演唱男女腔属于同腔同调，其演唱方法，男腔用真声演唱为主，女腔则用真假声结合的方法处理，女腔比男腔高五度左右，吕剧唱腔说中有唱，唱中有说，听起来自然流畅。吕剧的唱腔讲究以字设腔，以情带声，吐字清晰、口语自然。润腔时常用滑音、颤音、装饰音，讲究字正腔圆，

吕剧使用的语言属北方语系的济南官话。其重字规律和读音咬字方法都与普通话多有近似之处。吕剧传统剧目的舞台道白，是以济南官话为标准的基础上偏重于上韵；而现代戏的道白则直接使用济南官话，具有鲜明的地方特色。在表演中，吕剧善于运用通俗易懂、形象生动的群众语言作为

吕剧表演细腻传神，善于刻画人物的内心世界。它融大雅与大俗于一身，非常易与广大观众沟通，具有大众化特征。 吕剧产生并长期流传于乡间农村，大都是在穷苦农民艺人中传唱，其早期剧目多为历代艺人口头创作，其题材大多是社会生活的某一侧面，以典型的故事情节或生活中的小事

李同庆（1911―1972），东营区牛庄镇人。12岁以薛金田为师学唱化妆扬琴，初习青衣、花旦，后改文武老生。师满后进高家班，后到黄家班搭班演戏。1933年进济南市演出，后加入义和班。李同庆嗓音宏亮宽厚，粗壮有力。在唱法上善赶板夺字，能巧妙地利用声音高低、急缓之间的对比来

吕剧音乐是在从民间俗曲演变而来的“坐腔洋琴”的基础上逐渐发展而成。其最为突出的特点是：既是“戏曲”又是“曲艺”。其唱腔以板腔体为主，兼唱曲牌。曲调简单朴实、优美动听、灵活顺口、易学易唱。基本板式有“四平”、“二板”（包括“垛子板”和“流水”）、“娃娃”三

史萍，女，惠民地区吕剧团优秀青年演员。主工花旦，从事吕剧艺术表演艺术十余年来，曾先后主演过《泪洒想思地》（饰王怜娟）、《逼婚记》（饰皇姨）、《巧姻缘》（饰灵芝）、《盼儿记》（饰素云）、《悠悠我心》等十几出大戏。由于史萍表演朴实逼真，唱腔委婉细腻，受到广大观

董砚萍，女，1945年生，山东省潍坊市人。原济南吕剧团团长，一级演员，中国戏家协会理事，山东省剧协副主席，山东省劳动模范，享受国务院津贴。1957年参加济南市吕剧团，工闺门旦、花旦。她扮相俊俏，表演逼真，嗓音宽厚朴实，口齿清楚吐字清晰，在三十的舞台生涯中，先后塑造

文宗哲，男，国家一级演员，1959年生人于山东桓台。1976年进入山东五七艺术学校，吕剧表演专业（山东省吕剧院代培）。山东省戏剧家协会会员。主要扮演角色：《借年》饰王汉喜、《龙凤面》饰丁奎《我肯嫁给他》《孪生姐妹》中扮演主要角色、《红花椒，绿山岗》中扮演石雨。《苦